Houria Bahloul : la voix des insoumises

Elle vient de Batna, au cœur des Aurès. Une terre rude, verticale, où les silences sont profonds et la parole rare. C’est là que Houria Bahloul a appris à se tenir droite, à parler vrai.

Actrice de théâtre avant tout, elle est aujourd’hui l’une des figures les plus singulières de la scène algérienne. À ses débuts, elle n’était qu’une jeune femme fougueuse, avide de textes et de justice. Aujourd’hui, elle est considérée comme l’icône du théâtre algérien, une présence ardente qui ne laisse rien au hasard.

Houria ne joue pas pour plaire. Elle monte sur scène comme on entre en résistance. Dans Men Haki Nahlem (J’ai le droit de rêver), elle incarne la dignité d’une femme debout face à l’effacement. Ce rôle lui vaut le prix de la meilleure performance féminine au Festival professionnel du théâtre. Mais au-delà des distinctions, c’est dans l’intensité de ses présences que réside sa force. Chaque personnage devient une part d’elle-même, chaque scène une arène.

Elle a joué Nedjma sous la direction d’Ahmed Benaïssa. Elle a prêté sa voix et son corps à des pièces comme Aya, Ichou, Postiche, Leonardo Fibonacci, L’Acte,  Et Tahadi, Abtal El Kadar, mais aussi Sekta telt el khali khatini d’Ahmed Rezzak, une pièce corrosive sur l’absurde bureaucratique et l’oppression ordinaire. Son théâtre est traversé de mémoire, d’âpreté et de poésie. Elle appartient à cette lignée d’actrices qui font de la scène un territoire de lutte, un lieu où les femmes retrouvent leur voix.

À l’écran, elle laisse aussi son empreinte. Dans La Gare, un film marquant de la production contemporaine algérienne, elle tient un rôle central, intense, sans artifice. Elle y incarne une femme confrontée au fracas du monde, dans un huis clos social tendu et poétique. Plus récemment, elle apparaît dans Chroniques fidèles… d’Abdenour Zahzah, présenté à la Berlinale 2024, un film à la lisière du documentaire, sur les années Frantz Fanon à Blida. À chaque fois, elle choisit des projets exigeants, habités par la mémoire collective.

À la télévision, elle multiplie les apparitions (Soula, Messy, Onze Onze, Tawk Ennar…), tout en refusant les facilités : Houria ne triche pas. Elle ne cède jamais à la facilité ou à la caricature. Elle veut que chaque rôle dise quelque chose du monde, et surtout des femmes.

Son prénom — Houria, liberté — sonne comme un programme. Une femme de feu, de parole, de scène. Une actrice rare, indomptable, enracinée dans sa culture mais ouverte sur le tumulte du monde. Elle ne demande rien. Elle s’impose, par la rigueur, la passion, la fidélité à une certaine idée de l’art.

Houria Bahloul, c’est cela : une voix, une mémoire, un combat.

Djamal Guettala